Friday, September 29, 2006

El rol del espacio abierto

Cuando nos enfrentamos a un desarrollo urbano de las caracteristicas del que estamos desarrollando es fundamental reflexionar acerca el rol del espacio abierto, del vacio, que dejan los edificios que diseñamos.
Por un lado, la zona ya presenta grandes vacios urbanos que pertenecen a una escala que supera a nuestra intervención, y que tiene caracter de metropolitano, como ser la autopista, las vias del tren, e incluso el vacio que generan los hospitales y la plaza, que van marcando transiciones y cambios, pasando de la velocidad a la quietud, y del bullicio al silencio.
Estos vacios o cicatrices, según el caso y la mirada de cada uno de ustedes, no las podemos modificar, pero si podemos ver la mejor forma de adaptarnos o responder a ellos.
Pero por otro lado, se empiezan a generar los vacios que nuestra propia arquitectura va dejando y de los cuales somos artifices de su destino. Y entre ellos tendriamos que destacar que vamos a intervenir con edificios mas públicos, lease Universidad, Cines, Fundación y hasta los Estudios de Cine y TV, que tienen distinta graduación de público y privado, y esto debiera verse reflejado en el uso y en el rol del espacio abierto público y semipúblico con el cúal se desarrollan.
Es fundamental reflexionar acerca de la proporción de estos espacios abiertos con este caracter, pues va a ser muy distinto al de la vivienda, donde cobra mayor protagonismo el espacio abierto privado o semiprivado de expansion, por ejemplo como en el caso del Barrio Los Andes del Arq, Beretervide, donde toma distintas graduaciones de patios, hasta explotar en un último que se vincula a la plaza. Y cuando aparece el espacio abierto público en la vivienda, si nos manejamos con la herencia que nos aporta Buenos Aires, es fundamentalmente a travez de pasajes como en el caso del Pasaje La Piedad u otros, que nos permiten llegar al centro de la manzana, y hacer vivir y respirar el interior del tejido.
Creo entonces, y pongo creo pues me gustaria que podamos debatir acerca del tema a travez de los coments, que es muy distinto el rol del espacio abierto, en sus distintos carácteres, pasando del público al privado, ya sea si se vincula a un edificio de uso público o de uso de vivienda.
La ciudad es un complejisimo organismo producido por una sociedad que simultaneamente la crea y la utiliza, por lo general nos toca solo vivirla, esta es su oportunidad para crearla.
Estamos en camino.
Jorge Stekar

Monday, September 25, 2006

El tejido literal


Esta propuesta trabaja la inserción en el tejido literalmente tejiendo la propuesta.
Es interesante el concepto de definir puntos esenciales (clavos) como puntos límite y luego vincularlos a traves de un tejido de variada densidad ( distintos espesores de lanas).
Me recuerda a ciertos tableros que usábamos en matemática moderna ....eran una cuadrícula con tachuelas en cada arista y uno con bandas elásticas tenía que ir armando figuras geométricas a la voz del docente.
Es también muy sugestiva la manera de representar en abstracto la base urbana preexistente.
Como tomé la foto en el curso no me acuerdo del nombre del alumno.
Tal vez puedan usar el comment para mencionar de quien es la autoría.
Marcelo

Sunday, September 24, 2006

La arquitectura de la ciudad

En 1966, Aldo Rossi publica La arquitectura de la Ciudad. Esta obra, recoge algunas de sus lecciones y trabajos realizados como profesor en Venecia.

En el centro del discurso rossiano, la experiencia de las ciudades y de la arquitectura histórica. Como hipótesis fundamental, la analogía entre los modos de hacer la arquitectura y la ciudad. Como apriorismo fuera de discusión, la permanencia del modo de operar de la arquitectura en la ciudad, en cualquier lugar y en cualquier época histórica.

Su discurso hace desaparecer toda frontera entre lo histórico y lo moderno igualando todas las experiencias.

El análisis morfológico de la ciudad en sus partes y la identificación de los tipos arquitectónicos con los que se puede operar constituyen el único conocimiento consistente con el que construir la arquitectura y la ciudad.

El lenguaje seco y desnudo de las propuestas rossianas es una llamada a lo esencial, a los conceptos fundamentales de una arquitectura que sólo se explica como parte de la construcción de la ciudad.

La suya es una ciudad que se hace a través de piezas arquitectónicas, entendiendo por tal no sólo los edificios sino los espacios libres, las calles y plazas.

Reorganizar áreas abandonadas, obsoletas o destruidas, recuperando los criterios del diseño urbano y la composición del espacio público de la ciudad histórica. Repensar algunos de estos elementos reincorporándolos a los criterios actuales de producción.

Una segunda área de operaciones urbanas producidas desde las ideas de la arquitectura de la ciudad ha sido, la de las actuaciones en los centros históricos. Estas actuaciones constituyen por una lado una reacción ante los evidentes procesos de destrucción de las áreas históricas de las ciudades en el momento en que su rentabilidad empuja hacia el urban renewal.
En vez de aceptar al destrucción de los antiguos edificios y tejidos urbanos estas políticas para los centros históricos, pretenden mantener el patrimonio edificado y los tejidos urbanos como un bien colectivo irrenunciable frente a la especulación inmobiliaria, manteniendo el carácter mixto de la residencia, comercio, producción y servicios propios de esta áreas históricas.

La convicción de que es tan válida, eficaz y llena de posibilidades para la vida moderna la arquitectura clásica como la actual, guía estas actuaciones en las que, por otra parte, los criterios de la ciudad existente como bien patrimonial significan también una clara conexión entre la idea de la ciudad como arquitectura y la necesidad de conservación, al margen de cualquier consideración de antigüedad o modernidad.

La reconstrucción de Barcelona, tal como Oriol Bohigas tituló el sentido global de las operaciones emprendidas a finales de los setenta, nace del análisis de la ciudad existente y de la convicción de que será desde la arquitectura, más que desde la planificación, como se conseguirá una transformación de la ciudad.

Un conjunto de operaciones puntuales, sobre todo en el espacio público, debe tener la energía expansiva suficiente como para provocar una suerte de constelación de la que surja un cambio cualitativo en la globalidad de la ciudad.

Plazas, calles, paseos, parques y jardines, operaciones de acabado de áreas inconclusas, pequeñas renovaciones, aperturas de vías no realizadas de los trazados históricos: es a todo este cúmulo de actividades estratégicas al que se confía la capacidad de transformación de una ciudad histórica. En cualquier caso lo que subyace a cada una de las operaciones puestas en marcha, no es la utilidad estilística, sino el orden y el equilibrio entre público y privado, peatón y automóvil, verde y construido, tradición y modernidad.


Un ejemplo en el que conviven el pasado y el presente, el Centro Gallego de Arte Contemporáneo, de Álvaro Siza.
Los invito a recorrerlo en este link, vean especialmente la panorámica 1.


http://www.turgalicia.es/sit/ficha_datos.asp?ctre=1261&crec=380&cidi=E#

Karina

Saturday, September 16, 2006

El "infill" .




Los planteos en donde la incorporación de la propuesta está muy referida al tejido prexistente y a su densidad se comprenden cabalmente sólo en la maqueta del conjunto ya que aislados parecen incompletos y hasta difíciles de comprender, incluso con un toque de "capricho".

Al respecto recomiendo lean en el blog de A2 la bajada, aporte de Cora, comentado por Juan , titulado "Cada uno tiene el tejido que se merece".

Marcelo

Memoria y la maqueta de tejido -inserción





En este trabajo de Toscano y Cappellotti se aprecia muy nítidamente la relación integral e integrada deMemoria -maqueta de tejido- maqueta de inserción.

Como en el caso de los temas de A1 A2 y A3 se pone el acento en esta etapa del curso en enclaves en los cuales la tensión es una de las invariantes esenciales.

Este denominador comun del taller en los 4 cursos nos permitirá a mediados del cuatrimestre tener una charla- mostración conjunta en la cual reflexionaremos sobre este tema .

Marcelo

La mancha contextual...Benedeto Crocce y.....





Esta imágenes de los alumnos Patricio Ibañez y Martín Minces son muy expresivas en la consideración de la mancha , ya no como surgida de una imagen pictórica aleatoria casi casual.
En esta secuencia se desarrolla muy cabalmente el concepto de lo que daremos en llamar la mancha contextual.
El origen... la génesis del gesto pictórico se nutre de una afilada y reflexiva observación del tejido y la cinética del sitio.
Asi la mancha pasa de ser un recurso lúdico mas o menos ingenioso a una manera de observar en profundidad ..........un registro , una revelación sensible del lugar.
La última imagen muy pregnante y pictórica no es el comienzo del trabajo sino la consumación del mismo.....
Asi logramos invertir el orden del trabajo del cuatrimestre anterior.
No partimos de lo pictórico llegamos a lo pictórico.
Esta última imagen es entonces un relato sensible del lugar... cargado con cierta poética expresiva .

Decía Benedeto Crocce
" la mancha es la primera impresión lejana que de un objeto recogen los ojos del artista."

*Cuando habla de mancha podemos inferir mancha contextual
* Cuando habla de lejana se refiere no a la lejanía física sino al concepto de visión desde el lejos en la cual se interpretan los elementos esenciales y no las anécdotas superficiales... en nuestro caso decir lejana sería sinónimo de urbana.
Cuando dice objeto podríamos interpretar lugar -espacio
Cuando dicen recogen los ojos del artista podríamos leer recogen los ojos de los alumnos que se atreven a comprometer toda su ser sensible en la revelación.

Decimos nosotros parafraseando a Crocce :
"La mancha contextual es la primera impresión urbana que de un lugar-espacio recogen los ojos de los alumnos que se atreven a comprometer todo su ser sensible en la revelación del mismo"

Enhorabuena y Felicitaciones a los alumnos autores .
Marcelo

Saturday, September 09, 2006

Entregas y Correcciones

LUNES 11
Entrega manc huella
Panel rigido liviano de 2,10 x 0,50 m. en vertical, que contenga:
Reconocimiento sensible del lugar.
Mancha
Huella (incersion de la mancha en el lugar, con el reconocimiento de las tres cicatrices con sus distintas velocidades)
Memoria sensitiva

LUNES 18
Entrega Maqueta 1:1000

LUNES 25
Correccion maqueta 1:500

LUNES 2
Entrega Maqueta 1:500
Planta 1:500, con el reconocimiento de los usos y volumenes, lineas estructuradoras de fuerza, accesos y penetraciones.

Wednesday, September 06, 2006

Monday, September 04, 2006

Constitución Barracas por Juan Manuel Mendez

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Se puede apreciar en el lugar el predominio de la línea, la tira, la cinta.

Que forma una fluidez que aparece en un sentido, generando una direccional dominante; una especie de vínculo que al conectar dos puntos lejanos, separa en diferentes áreas a la trama urbana, sin tener presente la ruptura del tejido.

Estas líneas se caracterizan por estar presentes en distintas escalas del lugar, como pueden ser, desde un elemento (tensor) del mismo puente que une actualmente las áreas en las cuales intervendremos, como un riel del ferrocarril que vincula dos diferentes lugares, o también los lazos del autopista que en ciertos cruces dan lugar a la aparición de cintas que generan también la aparición de un vinculo, que en su pisada, rompe esta cuadricula y modifica el paisaje urbano.

Constitucion barracas por Andres Virzi

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Friday, September 01, 2006

PROGRAMA A4

Universidad de Artes Visuales

20 aulas practicas, 80m2 c/u, 1600m2
10 aulas teoricas, 100m2 c/u, 1000m2
Microcine, de uso compartido con estudios, 200m2
Biblioteca, 150m2
Sala de computacion, para practicas de alumnos, 100m2
Area Administracion y Direccion, 150m2
Espacio Acceso, hall y area de exposicion, 700m2
Baños y areas de servicio, 200m2
Area tecnica y de edicion*, 500m2
Bar- comedor *, 250m2
* (pueden unirse a los de los estudios)
Circulacion aprox., 500m2

5350m2

Estudios de Cine y Television

2 estudios para cine y television,900m2 c/u*
altura minima 15m, 1800m2
1 estudio exclusivo de cine*
altura minima 20m, 1600m2
2 estudios exclusivos de Television*, uno de 550m2
y otro de 250m2, altura minima 12m, 800m2
* ( incluyen c/u area de direccion de camaras, luz
y sonidos, 2 camarines individuales con baño priv.
y sala de maquillaje)
Vestuarios generales, para elenco, extras y personal
(pueden estar sectorizados), 450m2
Area tecnica, edicion, sonido, 3D,
efectos especiales,etc (podran estar unidos a los
de la Facultad), 700m2
Bar- comedor, podran estar juntos a los de la Facultad
en cualquier caso habra un area exclusiva de comedor
de 100m2, 300m2
Area de fabricacion de decorados, talleres de
carpinteria, pintura y herreria. Y depositos de
materiales y de productos terminados. Deposito
de vestuario, y taller de confeccion. Pañol de
herramientas,etc, 1200m2
Area de administracion y recepcion, 350m2
Circulacion, 600m2
Entrada p/ camiones y decorados
Estacionamiento para 2 camiones de exteriores, 100m2
Entrada para extras y personal
Entrada para artistas
Entrada principal
Cocheras para 100 autos, 350m2

8250m2

Fundación

Area administrativa, 400m2
Area de Direccion y sala de reuniones, 300m2
Salon de Convenciones, 300m2
4 Salas de cine independiente y promocional
abierto al publico en general, 350m2 c/u, 1400m2

2400m2

Vivienda transitoria para alumnos
1000m2

Vivienda transitoria para artistas y
personas relacionadas a la Fundacion
350m2

Completamiento urbano con viviendas y oficinas
Mediana y alta densidad


Jorge Stekar