Friday, May 28, 2010

Entrega Final 1º etapa - Lunes 31 de Mayo

-Memoria Sensible. 1 carilla A4, conceptos de autor
-Lámina Idea-Concepto-Mancha. 2,10x0,50
-Lámina Huella. 2,10x0,50
-Planta de Paisaje. Implantación, con todo el territorio. Esc.1:5000
-Planta de techos del conjunto, con el entorno de aproximación. Relación entre edificios, y de estos con la selva y el agua. Definición de espacios abiertos. Esc.1:1000
-Planta de Accesos Edificios. Accesos, espacios de transición exterior-interior, espacios mayores y subordinados. Lineas estructurales y primeros reconocimientos de materialidad. Rescaten los conceptos, sin perder las proporciones de la huella.Esc.1:500
-Cortes. Reconocimiento de lo anteriormente expresado.Esc. 1:500
-Maqueta. Esc. 1:500
-Perspectivas, croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprension del proyecto. Técnica libre.
-CD con todas las laminas en JPG (resolución no mayor a 1G, cada lamina).
.
Todas las plantas con el Norte hacia arriba.
Cuando la vegetación se superpone con la arquitectura, se dibuja transparente.
Salvo las láminas de mancha y huella, se entregan en módulos de 1x0,70
.
Pedimos que los trabajos esten colgados en el taller a las 20 hs.
¡Buena Entrega!!!!

Thursday, May 27, 2010

Sin era Salvador.es un buen in-tento.

Sin era Salvador.
Es un muy buen intento.
Tal como la génesis de la palabra lo expresa “ in-tentio” , esto es expresión de una voluntad interior de ser y hacer arquitectura.
Objetivamente , y tal como ya lo expresé , creo es un aporte para nuestro taller de búsquedas o permítaseme llamarlo taller de in-tentos.
Bueno es aclarar que las metáforas que el trabajo suscita tienen valor por si mismas y van más allá de la estricta in-tención de expresarlas por parte de los autores.


Es una nave espacial en tiempos que todavía no le andamos por el espacio.
La estratósfera digo.

A mi me sugiere lúdicamente se trata de algo así como un monstruo -transformer ................
un “protocodrilo riachuelus” del período terciario


o tal vez un Ness criollo que se bebe el agua putrefacta y que la purifica cuando atraviesa su organismo.

un cocodrilo en el rio de la plata?????me parece a mi o es sapo de otro pozo?????

siiii hay un cocodrilo en el rio de la Plata...Gallo y Paraguay.....

sapo de otro pozo no ..tal vez lagarto viajando del norte en hidro-camalote.

Salvador dice: Gracias ANONYMOUS por dejar tantos comentarios...Nosotros no quisimos hacer ni un cocodrilo, ni una nave espacial, ni un sapo, ni un hidro camalote...
era un intento de arquitectura.

sin era Salvador
Pienso que esta polémica es un signo muy vital del taller...lejos de preocuparme me alienta a seguir in-tentando generar un clima de libertad donde sea posible este intercambio de ideas.

Marcelo.

Saturday, May 22, 2010

steel2. respuesta a otro comentario crítico










Dice un alumno anónimo

Es una nave espacial en tiempos que todavía no le andamos por el espacio.
La estratósfera digo.
Si estos son los tiempos por venir “yo me voy pa otro lado”, o no se, me lo salteo de alguna manera.
Los imperios son tigres de papel y su arquitectura, también.


Estimado:
La crítica se está poniendo mas caliente , esta bueno que esto nos pase , como cátedra es un signo de adultez que en vez de opinar estrictamente sobre temas contextuales y tectónicos la cuestión de la ideología salga al ruedo .

Mejor aún que nos asalte la angustia de imaginar la arquitectura del por-venir.

Es natural que como hombres y animales de costumbre la aparición de lo nuevo- diferente nos provoque en una primera instancia una reacción negativa .
Estamos ante lo novedoso en actitud defensiva es como si dijéramos
“No me vengan a cambiar los tantos” , es que alterar las reglas establecidas de la buena arquitectura que ya conocemos y hasta manejamos con cierta solvencia, es muy desestabilizador.
Esta situación novedosa no debe encerrarnos en un dogmatismo a ultranza, hay tantos ejemplos en la historia de este tipo de rechazos virulentos hacia lo que se desconoce.
La inquisición y Galileo , los artistas franceses y su manifiesto contra el "adefesio" de la torre Eiffel ……tantos.
Me ha enternecido la frase “Si estos son los tiempos por-venir yo me voy pa otro lado”………… por lo sincera y elocuente .
Opino no obstante que es ineludible atreverse a imaginar lo que vendrá .
Es poco razonable que ya transcurrida una década del nuevo milenio , y ya cumplido nuestros primeros 200 años como país concentremos nuestra mirada arquitectónica exclusivamente en el revival de lenguajes tan queridos como perimidos.
El nuestro es un taller de exploración, no de certezas, menos de verdades preconcebidas es por esto que en este marco conceptual de “taller de búsquedas” este trabajo cobra plenitud .
Ah acuerdo con vos que los imperios son tigres de papel… ahora su arquitectura no puede ignorarse.
No acuerdo con vos en que parezca una nave espacial…si te digo lo que a mi me sugiere lúdicamente se trata de algo así como un monstruo transformer ...............................
un “protocodrilo riachuelus” del período terciario o tal vez un Ness criollo que se bebe el agua putrefacta y que la purifica cuando atraviesa su organismo.
Marcelo

Friday, May 21, 2010

Steel 1 . Respuesta a comentario crítico












Sinceramente y sin ganas de ofender se ve como si fuera un edificio de papel..
Comments 1 en bajada "la riqueza del intercambio"

Estimado :
Me parece que está usted teniendo una visión errada.
Me atrevo a ser tan estricto en mi comentario porque no me estoy refiriendo a criterios o filosofía arquitectónica donde tanto es opinable.
Por el contrario estoy hablando objetivamente del edificio en cuestión como objeto arquitectural -contextual concreto.
Tal vez usted no haya tenido en cuenta que se trata de una competición organizada por la Cámara del acero “ Steel …..” y una de las premisas de la misma es mostrar las potencialidades del nuevo acero ( en base a aleaciones de última tecnología donde la fibra de carbono es un integrante primordial ) estas hacen posible imprimir a la materialidad una tectónica muy sutil …sumamente grácil.
Ya no se trata de las vigornias remachadas en caliente de los galpones magníficos de la revolución industrial ( ver Retiro) hay una nueva imagen del acero donde el concepto estructural se fideliza con la tradición estadounidense del balloon –frame ( estructura en la cual no hay miembros principales y miembros secundarios ) sino una trama espacial que hace posible la rigidez en base a la sinergia colaborante de cada una de las piezas.
Esta sinergia se puede llevar actualmente a un máximo de expresión y liviandad gracias a los programas computarizados de cálculo a la rotura. .
En síntesis su crítica ha sido muy sensible y acertada al detectar una característica esencial de la tectónica propuesta , claro que lamentablemente ha interpretado la virtud buscada por los compañeros proyectistas en un defecto .
Hay que estar a la altura de los tiempos y de las nuevas tecnologías de última generación , estoy convencido que una cierto carácter cada vez mas etéreo tal vez sea una de las premisas de la arquitectura por-venir en este nuevo milenio.
Otra alternativa de su comentario crítico podría ser , sin ánimo alguno de corregirle ….
Sinceramente ……………….se ve como si fuera un edificio de papel……….
Y si…….. así de provocador en su gracilidad, que es precisamente donde reside su línea de gracia
Marcelo

Steel competition ..o la riqueza del intercambio 1








Estimados:
Este es uno de los trabajos presentados en conjunto con la Universidad Woodbury de California para el concurso de acero en Estados Unidos.
Mas allá del resultado objetivo creo que es esencial valorar lo que he dado en llamar
" la riqueza del intercambio ".
Lo sugestivo es que el trabajo no es mejor ni peor a si lo hubiéramos realizado solo en la cátedra es diferente.
Y lo bueno es que esa diferencia no implica el abandono de nuestras maneras y conceptos arquitectónicos.
Estamos ante una amplificación de nuestro punto de vista , un mejoramiento de nuestras herramientas .
En este punto un parrafo aparte merecen los estupendos renders de Cody , fui muy insistente en mi visita a WOO con este alumno , en la necesidad de entender que es posible la ejecución de renders que vayan en busca de algo mas que el "realismo real "( pura técnica) y se adentraran en la comprensión y explicitación gráfica de una verosimilitud donde juega un papel preponderante el concepto.
Esto es una fantástica sinergia entre lo real ( el material) y lo abstracto ( la idea).
Y claro que es una apertuar a nuestras habituales maneras esta incorporacion de lo que me parece adecuado llamar :
Renders ideales ( porque refieren a la doble situación de ser muy verdaderos en terminos tectónicos y muy expresivos en términos de conceptualización).
Felicitaciones a Cody Mara y Salvador por el buen trabajo
Suerte en la competición
Salud
Marcelo

Thursday, May 20, 2010

Ronda de preguntas . Tucan 5-6-7


Las imágenes térmicas del pájaro muestran cómo disipa el calor .... posee un pico refrigerante

Termografía infrarroja de un tucán: las zonas amarillas son las más calientes-


El pico del tucán es espectacular, supone un tercio de la longitud del animal y es el pico más grande de cualquier ave, en comparación con su tamaño corporal.
¿Por qué?
¿para qué sirve un pico así?
¿por qué la evolución seleccionaría un rasgo tan anómalo?
Los científicos llevan tiempo dando vueltas al asunto y habían sugerido que tal vez sea un rasgo de atracción sexual, como sugirió Darwin, o una buena herramienta para comer piezas de fruta. Pero unos investigadores canadienses han dado con otra respuesta, y la sustentan en sus resultados experimentales.

Según Glenn Tattersall y sus colegas, el pico del tucán actúa como un refrigerador muy eficaz a la hora de disipar calor corporal. Lo explican en la revista Science esta semana.

Los investigadores han vigilado varios ejemplares Ramphastos toco, que es el mayor de la familia de los tucanes (su tamaño va desde unos 20 hasta más de 60 centímetros los más grandes), con termografía infrarroja utilizada a modo de sensores de temperatura en diferentes ambientes y condiciones térmicas.
Han observado que la temperatura de la superficie del pico cambia rápidamente cuando el ambiente se enfría o se calienta.
El efecto es especialmente notable al atardecer, cuando el pájaro se prepara para dormir: entonces el pico del tucán se enfría unos diez grados centígrados en pocos minutos.
Como la superficie del pico está muy vascularizada, parece que el pájaro lo utiliza para radiar calor y reducir su temperatura corporal durante el sueño.

Al fin y al cabo los pájaros no sudan y no pueden refrigerarse así.

“Nuestra investigación indica que el pico del tucán es una de las mayores ventanas térmicas del reino animal, en competencia con las orejas de los elefantes por su capacidad para radiar calor corporal", dice Tattersall (Universidad Brock en Ontario, Canadá) y sus colegas en el artículo científico.

Ellos recuerdan que ya en 1780, el naturalista francés George-Louis Leclerc, conde de Buffon, se había referido al pico de los tucanes como un apéndice "extremadamente monstruoso".
Además de la explicación propuesta por Darwin del atractivo sexual de esa peculiar característica en la especie, se han barajado otras posibilidades: tal vez el gran pico serviría para atacar nidos, o como arma de defensa territorial en un entorno social del tucán.

Si la explicación de la regulación térmica es válida para el tucán, proponen los científicos, tal vez otras aves también utilicen el pico para el necesario intercambio de calor, sugieren estos científicos. En la investigación han colaborado los expertos canadienses con colegas de Brasil.









1- Se puede considerar para la realizacion de la estacion fluvial,un movimiento de suelo importante, generando una especie de darsena?
Si, se puede.
Marcelo

Iturrioz - Espino







MEMORIA SENSIBLE: MATERIAL / INMATERIAL



según Iturrioz / Espino.-



“Todo arte puede reproducir cualquier ambiente, pero no imitando externamente la naturaleza sino reproduciendo ese ambiente en su valor interno” De lo espiritual en el arte; Vassily Kandinsky.-



Ante la mirada del observador externo todo se ve estático. El recorte, las diferentes escalas, toma profundidad y al acercarnos se empieza a revelar la continua interacción de los elementos, infinitas relaciones, ciclos en movimiento donde la energía penetra, los atraviesa y fluye. Nos adentramos al territorio desde las diferentes escalas, y empezamos a detectar movimientos, ruido, luz, el paso del tiempo en cada una de ellas.La presencia del río, su condición dual de límite y apertura. Medio de comunicación fundamental para el fluir del proyecto. Un camino ya existente que se abre sobre la naturaleza. Y un sitio particular donde todo se superpone y empieza a interactuar, cobrando protagonismo, generando direcciones que dejan huella ahí donde nacerá nuestra arquitectura. La creación del espacio se empieza a dar con el manejo de la luz, buscando contrastes, direcciones que guíen el recorrido. Situaciones donde un haz luminoso nos abre camino hacia un lugar desconocido. Infinitos tamices nos hacen transitar la selva en todos sus niveles. La curiosidad de ver algo que se asoma a lo lejos y no tener la certeza de cómo llegar. Estas herramientas son las que empiezan a definir nuestro sistema, cada sector del programa y, sobre todo, las que nos ayudan a tomar decisiones sobre como intervenir y relacionarnos con la selva basando el proyecto en las sensaciones del espectador y la luz como elemento tectónico.

Goldscheidt - Mora


mancha
universo - componentes - modificacion
capas - estratos - estratificacion - niveles - ejes
nodos - sectorizacion - influencia
huella
capas - estratos - estratificacion - niveles-
implantacion - terreno - densidades


mancha + huella
transicion - yuxtaposicion
union - lleno - vacio - texturas
acople de texturas = interseccion - modificacion
textura = limite
2 x textura = union / vacio = material permeable
3 x textura = interseccion / lleno = material impermeable

Yamakoshi - Santaren



Cual organismo vivo, el edificio se ubica donde puede sobrevivir, pero a la vez debe adaptarse para poder hacerlo. Un edificio que nace de la selva no pretende dañarla, intenta que su huella (en todo sentido) sea mínima, aprovecha aquellos recovecos para crecer, que otros, menos considerados, ya han creado. Consciente de que su vida es la vida de otros (la de los que lo habitan), el edificio busca aquello que el hombre necesita, busca la luz de los claros, busca el agua del río.Sabe que, en su búsqueda, puede perderse, la selva es vasta, las referencias escasas, las opciones infinitas, es por eso que se impone una estructura, una base que le permita crecer sin preocuparse; es por eso que toma los caminos y los hace propios. Es un ser que emerge de la selva, que nace en su espesura, pero que aparece allí donde esta se abre y le permite vivir. Es un ser que teme al hombre y sus ciudades, por eso no responde a sus lógicas, ni lucha contra ellas, solo pretende sobrevivir.

Wednesday, May 19, 2010

Gonzalez Argento - Raverta

Re-interpretamos el concepto de la “transición”.

Del río a la selva, del exterior al interior, de la abierto a lo cerrado.
Nos imaginamos el edificio desde el río como esa masa impenetrable,

símil a la selva, y a medida que nos internamos con él,

pasamos por diferentes escalas.
Al atravesar la selva generamos dos accesos,

uno principal y masivo (la estación fluvial) y

uno secundario y privado (el camino preexistente).

Battaglini - Gamondés






Gutierrez - Munue



Saturday, May 15, 2010

Consejos Prácticos pensando en la Entrega:



- Traten que con la mayor intencionalidad posible se puedan leer los principales conceptos elaborados en la mancha (ya traducidos en elementos "casi arquitectónicos").
Por "se puedan leer" queremos decir que sea posible explicar esas ideas gráficamente con dibujos,
maquetas, fotos de maqueta trabajadas (montajes, collages), etc.

- Busquen encontrar presentes en los trabajos referencias del lugar, fundamentalmente aquellas por las cuales decidieran la implantación: esas relaciones con el entorno q generaron la huella en el terreno no pueden quedar ausentes.

- Encuentren ritmos q puedan profundizar las ideas mediante una articulación sistémica geométrica. Posteriormente podrán plantearse desde estos ritmos: modulaciones (que variarán en más amplias o apretadas, según sea necesario); planteos de estructura portante; tramas visibles o ocultas; etc.

- Que aparezcan jerarquías, reconocidas en la composición total y entre cada elemento. De esta manera es posible vincular piezas de distintas proporciones con elementos del programa, anticipando los usos al insertarlos correctamente en el sistema de relaciones de cada uno.
Por plantear jerarquías aclaramos: significa establecer vínculos taxonómicos, entendiendo que hay piezas más importantes (y esto se verificará en una forma excepcional y diferenciada, o en mayor tamaño, u otra particularidad q la resalte del resto sin q quede fuera del planteo general), que se ordenen y diferencian respecto de aquellas piezas complementarias o de las secundarias
dentro del sistema de relaciones o "reglas" de la composición q uds hayan creado-descubierto-etc.
Estas jerarquías deberían tender a iluminar su propuesta de orden en la implantación.
Por ejemplo: entre densidades mayores y menores; llenos y vacíos; recorridos (principales o secundarios); espacios públicos; arquitectura y naturaleza; etc.


La resolución o planteo de la sumatoria de estos ítems sería bueno que los impulse a indagar ya sobre lo proyectual, lanzados en el ejercicio arquitectónico, comiencen a pensar:

Secuencias de recorrido (imaginar espacialidad de llegada, espacios abiertos de diferentes escalas, semicubiertos de transición, espacios cerrados, direccionalidades, remates, etc);

Secuencias de usos (pej: espacios Principales interiores y exteriores, áreas de apoyo, de servicio, de expansión, etc);
Expresiones de materialidad (aunque no necesariamente se exprese en una materialidad concreta en este lapso) con las cuales crear climas vinculados al programa, el entorno, etc;

Sean críticos con lo que van produciendo, detenganse a mirar lo que hacen como manera para comprender el proceso hacia dónde van, recordando de dónde vienen.
Intenten dar mas importancia a los elementos que ayuden a expresar las ideas principales y desde ellos derramarlo al resto de los componentes; así se va gestando una entrega que sea fiel respresentante de conceptos abstractos o literales en una potente reinterpretación gráfica y volumétrica.

Finalmente que la entrega tenga un carácter explicativo: que sea clara, y que sea legible dentro de una lógica total: cortes, implantación y maqueta son partes de un mismo trabajo, por lo que deben poder mostrar distintos aspectos de un mismo desarrollo.

Trabajo y ganas para la entrega.

Friday, May 14, 2010

Gutierrez-Munue



Sobre la implantación ya establecida, comienza el trabajo de elección de relaciones principales entre lleno y vacios con sus diferentes y paulatinas instancias entre selva, selva + caminos, selva + intervención de bordes, selva + intervención naturaleza exteriores, hasta llegar a las relaciones interiores con la programática de los edificios.

Elección accesos principal y secundarios-.

Recordatorio Entrega

Lunes 17 de Mayo


-Memoria Sensible. 1 carilla A4, conceptos de autor
-Lámina Idea-Concepto-Mancha. 2,10x0,50
-Lámina Huella. 2,10x0,50
-Planta de Paisaje. Implantación, con todo el territorio. Esc.1:5000
-Planta de techos del conjunto, con el entorno de aproximación. Relación entre edificios, y de estos con la selva y el agua. Definición de espacios abiertos. Esc.1:1000
-Planta de Accesos Edificios. Primeras aproximaciones al acceso, espacios de transición exterior-interior, espacios mayores y subordinados. Lineas estructurales y primeros reconocimientos de materialidad. Esc.1:500
-Cortes. Reconocimiento de lo anteriormente expresado.Esc. 1:500
-Maqueta. Esc. 1:500
-Perspectivas, croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprension del proyecto. Técnica libre.
-CD con todas las laminas en JPG (resolución no mayor a 1G, cada lamina)
.
Todas las plantas con el Norte hacia arriba.
Cuando la vegetación se superpone con la arquitectura, se dibuja transparente.
Salvo las láminas de mancha y huella, se entregan en módulos de 1x0,70
Pedimos que los trabajos esten colgados en el taller a las 20 hs.
Despues de esta entrega, viene una etapa de consolidacion y maduracion de estas escalas, para llegar a una entrega final de esta 1º etapa, el lunes 31 de mayo.
¡Buenas entregas del Bicentenario!!!!

Tuesday, May 11, 2010

la penosa metafora del cuarto intermedio

La penosa metáfora del cuarto intermedio en la facultad de arquitectura .

En estos últimos meses estamos asistiendo en el consejo Directivo a algo así como la representación en clave teatral de la involución en la historia de la arquitectura .
Al decir de Moore en su mítico libro “ La casa Forma y Diseño” se puede rastrear la historia de la arquitectura a través de la disposición de las habitaciones a saber:
Eslabonadas , arracimadas,agrupadas alrededor de un núcleo, o simplemente convertidas en una gran habitación con todas las sutilezas y flexibilidades de la modernidad .

Es, en este marco , que el uso y abuso de parte de los consejeros del recurso del cuarto intermedio parece estar replicando las viejas tradiciones de la servidumbre de paso.
Que en verdad de eso se trata ya que un “cuarto intermedio “ es algo así como una habitación que está entre otras dos mas importantes y a través de la cual hay que inexorablemente pasar para establecer el vínculo.
Cierto es , que si vamos al origen “etimológico legal” del término , cuando se habla de cuarto intermedio no se refiere a una habitación sino a un espacio razonable de tiempo para reflexionar e intercambiar opiniones, ni mas ni menos que “ un cuarto de hora”.
Dicho esto queda claro que no es necesario ni obligatorio quedarse en una sala contigua aunque también es cierto que no se puede ir demasiado lejos ya que el tiempo apremia y quince minutos vuelan…….

Creo que a todos esta sucesión interminable de cuartos intermedios nos deja entrever claramente que , además de atentar contra los postulados de un arquitectura moderna donde el espacio y las ideas fluyen libremente nos está cargando de servidumbres de paso cada vez mas complejas, oscuras (los cuartos intermedios siempre son poco luminosos ) y sin duda indeseadas.

Es que en verdad y siguiendo con la metáfora pertinente de la arquitectura hace falta cohabitar un cuarto principal donde sea posible establecer la plenitud de los usos , entendidos como cuestión vital…. Que es como decir un recinto donde se de el verdadero debate que nos debemos
Sin estos "cuartos o ámbitos esenciales " de discusión los cuartos intermedios se convierten en un recurso que cada vez se vacía mas de significado.
Algo así como una burda caricatura expuesta en el acceso a la facu......” Vamos a cuarto intermedio para a otro cuarto intermedio ir mañana.”

Con el agravante que si la candidatura de decano se resuelve en la oscuridad de un cuarto intermedio, sin duda estamos asistiendo a un acuerdo en el mejor de los casos hermético y que no es dable discutir en el cuarto principal del Consejo permeable a la luz y la transparencia

Ayer inclusive se percibía un cierto clima festivo, los dos grupos principales por fin estaban de acuerdo en dar quórum y en apurar a los alumnos para que den su consentimiento para una nueva reunión, por supuesto antes del feriado largo donde todos tenía mucho que" trabajar" .
Cuando un consejero dijo que sea el día X a las 11 de la mañana porque el a las 2 de la tarde salía de viaje ya me pareció demasiado.
No se puede plantear en esta situación extrema de acefálía convocatorias acotadas a 3 horas y referidos a las necesidades de una persona..... está en juego el futuro de nuestra querida Facu

Hay que tomar conciencia de la inacción en la que estamos envueltos por esta irresponsable actitud particionista del espacio de todos basada en la construcción continua de cuartos intermedios.

Por ejemplo en nuestra cátedra, significa tener bloqueado el nombramiento de docentes nuevos que corresponden a los 200 alumnos de la matrícula acrecentada este año y que por supuesto ya están trabajando sin cobrar remuneración .
Quien se va a hacer cargo de este tema , acaso los nombramientos van a ser retroactivos.?
Es justos que los puntos se designen a mitad de año?
Tal vez mi solucion sería no hacer trabajar a nadie nuevo hasta que asignen los cupos pero esto significaría no poder atender a los alumnos de la manera habitual produciendo un daño al alumnado que confió ennosotros y un descrédito pedagógico inmerecido.

Demasiadas cosas en juego y demasiado clima de jolgorio , porque hasta parece que los consejeros supuestamente enfrentados se están hartando y ya ni siquiera se enfrentan entre si………. por el contrario empiezan a compartir una cierta actitud desconsiderada hacia los estudiantes.

Les recuerdo a nuestros representantes que a los alumnos les asiste por derecho natural de juventud ser los apasionados, los utópicos, los soñadores . Incluso hasta es entendible que a veces “se pasen un poco de rosca” , lo que en cambio si es incomprensible es que los consejeros grandes y expertos estén dando este lamentable espectáculo .
Ayer cuando vi que las alumnas hablaban reflexivamente y pedían calma en tanto algún consejero , con o sin razón vociferaba iracundo y era apoyado por risitas y gestos cómplices de los integrantes del otro bloque me dije que mal estamos y que ejemplo pobre estamos dando a nuestros alumnos.

La verdadera política en una casa de estudios como la nuestra nunca debe dejar de lado nuestra condición esencial de docentes para su legítimo ejercicio .

Esto es política universitaria y la Universidad, sin la consideración hacia los alumnos y sus necesidades, pasa de ser una casa abierta de estudios a un club de elegidos.

Marcelo H Pedemonte. arquitecto
Titular interino Arquitectura Taller Vertical A1-A5
Legajo 74060

Friday, May 07, 2010

Rixens - Fernández

Memoria de Autores.


el agua significa río y significa borde.

también luz, entrada,

comunicación con el exterior.


el río y su movimiento cumplirán la función de transporte básico.

el territorio mismo nos brinda esa mini bahía.

claramente ese punto en el proyecto,

cercano a la bahía, aunque no encima de ella,

será el punto vinculante entre la espesura y el contacto con el resto...

hay un camino.

un tajo en medio de la selva hecho por el hombre.

allí algo se termina y luego vuelve a empezar.

el camino es límite natural y a la vez impuesto/propuesto :

hasta allí ‘se puede construir’



aparece otro punto interesante.

el que surge del cruce de las direcciones de ese camino/tajo.

posibilidad tan inigualable como extraña,

de dos miradas en perspectiva,

recortadas de la espesura de la selva...

desde el río sobre la bahía se abre un sendero.

penetrar la espesura y empaparse de selva.

por senderos se camina allí adentro.

luego de caminar un rato irás ‘viendo’,

algo parecido a un organismo vivo se abre desde el río

en forma de senderos entre la selva.

espacios habitados por el hombre,

por encima, por debajo, entre los árboles.

el sendero se torna lugar.


en conclusión, caminando por el borde/costa

o borde/tajo de la selva

posiblemente puedas encontrarte con pequeños senderos

que sutilmente se abren y suben y se meten

y encuentran otros senderos como senderos/edificios


MicroCrítica:


Han logrado construir una auténtica visión propia del lugar, indagando su espacialidad, paisaje y taxonomías; elementos fundantes de una válida especulación como camino de llegada al territorio.


El sendero como concepto introductorio se complementa con su noción vivencial (en el sentido literal del mismo) creando un vínculo de referencias entre metáfora y realidad, signo y significado.


La implantación se queda muy corta respecto a la potencialidad de lo sugerido inicialmente: deben retomar las esencias primordiales del trabajo (identificación de espacialidades; secuencias de los mismos; tensiones de recorrido encontradas) como vehículos para proporcionarle mayor intensidad y profundidad a esa llegada al lugar, evitando reduccionismos inoportunos y reforzando los aciertos mencionados.


Mi propuesta: busquen q aquellas miradas iniciales no se diluyan en ideas estáticas, sino q se constituyan como verdaderos razonamientos en movimiento-desarrollo-crecimiento, evolucionando hacia un andamiaje básico de la construcción proyectual.

Brunelle Debalvie - Valentin Bourdon

En el entorno urbano, y mas que nunca sudamericano, estamos acostumbrados a vivir con la figura cuadrada, el angulo recto, el cubo.
La trama ortogonal de las calles, los edificios con sus techos terrazas, las habitaciones, los muebles, mesas, pantallas de televisión, hojas de papeles... El cuadrado como última manifestación de la cultura humana, expresión de sus lógicas y de sus racionalidades.



La Selva. La selva es un organismo vivo inmenso. Aun siendo tan caótica, la selva también tiene una trama, una organización tan o más compleja que la ciudad, pero tal vez más difícil de percibir.

Lo que nos interesa en el terreno del concurso es la evolución de esas lógicas en el espacio.

La degradación de un sistema de lo urbano a lo selvático. De lo cultural a lo natural.
La implantación del programa en el terreno marcará una transición, una puerta (en las dos direcciones), a la frontera entre estos dos mundos cercanos.

Desarrollándose a lo largo de la costa con dirección a la triple frontera, el proyecto usará medios secundarios como caminos peatonales para intervenir y vincularse desde el medio urbano, mediante una expansión decreciente llegando al interior de la selva.
(Memoria autores)


La propuesta surge como resultado del relevamiento sensible del lugar y de la detección de potenciales factores que se pretende incorporar al proyecto. A partir de la premisa, de la adopción del cuadrado como figura ícono de la intervención del hombre, se propone redescubrir la lógica tanto de lo urbano como de lo selvático, generando a partir de un mismo elemento, el cuadrado, dos tramas espaciales que representarían estos dos universos. Para ello, la grupación inicialmente ortogonal, sufre una serie de operaciones que pueden ser identificadas, cuales la rotación, traslación, superposición, alabeos y deformaciones, a partir de las cuales sería posible comprender los procesos de transición y de transformación desde un universo hacia el otro, y que podrían ser herramientas con las cuales operar para avanzar en la generación del proyecto.

Florencia Risotti - Miguel Paz

El territorio está delimitado por dos tipos de intervenciones,
un río que dirige y modifica las condiciones de habitabilidad
y un camino vehicular, paralelo a la costa, que responde a una
geometría lineal y con fuertes cambios de dirección.
Reconocemos dos direcciones que se cortan
de manera abrupta generando un punto de tensión.




Ubicamos, en ese punto, una pieza que continúe y articule estas direcciones;
generando, mediante la división de la masa (selva),
una arteria que vincule el interior y la costa.
Un elemento constituído por distintos tipos de entramados,
se repite y se funde con la selva
generando un espacio intermedio donde se desorrallará el programa.
(Memoria autores)

La exploración inicial les permitió identificar y profundizar sobre aspectos de un tejido, inicialmente irregular, y descubrir e indagar sobre modos de generación de nuevas estructuras a partir de la utilización de fibras vegetales y de la comprensión de sus lógicas constructivas y de vinculación.
Este tejido permite lecturas a diferente escala, con sus propias lógicas de generación, de agrupación de vinculación, y con propiedades que le son propias y regulables: regularidad-irregularidad, permebilidad-estanqueidad, densidad-dispersión, y podrían ser las que guíen el desarrollo del ejercicio.
En ese sentido, es fundamental la regulación y la secuencia espacial propuesta, que por el momento, parece necesitar ajustes.
Ajustes también necesita el organismo planteado, que por el momento, no parece reconocer o plantear la riqueza de situaciones detectadas en la etapa inicial, y se muestra con una uniformidad y dispersión que atentan contra su propia naturaleza, ya que no reconoce las diferentes escalas ni las diferentes posibilidades de vinculación.

Minue-Gutierrez



La biblioteca de imágenes para generar la implantación o posibilidades de diversas implantaciones, arquitectura, es variada y responde a muchos de los temas investigados y analizados.

No es en la imagen de implantación final, la mejor forma de dar respuesta a todos estos puntos tratados. Sera quizás limpiando y trabajando por distintas capas la información la búsqueda para dar con la implantación final.

ENTREGA 1º ETAPA

Lunes 17 de Mayo

-Memoria Sensible.
-Lamina Idea-Concepto-Mancha. 2,10x0,50
-Lamina Huella. 2,10x0,50
-Planta de Paisaje. Implantación, con todo el territorio. Esc.1:5000
-Planta de techos del conjunto, con el entorno de aproximación. Esc.1:1000
-Planta de Accesos Edificios. Esc.1:500
-Cortes. 1:500
-Maqueta. 1:500
-Perspectivas, croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprension del proyecto. Técnica libre.
-CD con todas las laminas en JPG (resolución no mayor a 1G, cada lamina)
.
Todas las plantas con el Norte hacia arriba.
Cuando la vegetación se superpone con la arquitectura, se dibuja transparente.
Salvo las láminas de mancha y huella, se entregan en modulos de 1x0,70

Wednesday, May 05, 2010

Ronda de preguntas. Tucán 4



El engarce cromático del pico con el cuello en tonos amarillentos sugiere algo así como el dibujo en el plumaje de un contrapico que sostiene visualmente la "desproporcionada herramienta cartilaginosa".
Sin duda el tucán tiene una belleza exótica que parece tener la residencia de su hermosura en la tensión de la proporción ...un ave con un pico casi tan grande como el resto del cuerpo.

1- En caso de enterrar nuestras construcciones, cual es la composición del subsuelo, es todo tierra o a partir de alguna profundidad nos encontramos con roca. Gracias
El subsuelo del área en cuestión es considerado desde el punto de vista geológico como las últimas estribaciones del macizo de Brasilia.
Es por ello que se perciben suaves cuchillas en la región , generalmente a unos 2 a 3metros de profundidad se encuentra el manto basáltico de piedra gris , en algunos sectores este manto casi esta aflorando a la superficie, esto se puede percibir en las murallas de piedra que jalonan en alguno sectores la ruta a cataratas donde se ha desvastado minimamente la colina para atenuar la trepada.
2-Como deberíamos pensar que es la llegada a nuestra arquitectura.Por un lado se plantea que no hay estacionamientos, los autos quedaran entonces a la vera de la ruta?
Absolutamente no hay autos en el complejo , los mismos quedarán en la ciudad. A nuestro ámbito selvático, donde esta inmersa nuestra arquitectura se accede por vía fluvial mayoritariamente y en ocasiones por algún sistema vehicular colectivo no contaminante .
3-Se puede pensar en un tren eléctrico que haga todo el recorrido por el territorio, teniendo varias estaciones.
Si ,claro que si .Siempre y cuando se logre que el mismo sea muy silencioso, un emisor de sonido mínimo.
4-Sobre este punto, dos cuestiones. Se puede compartir, o sea alargar el trayecto que ya circula por la Reserva del Parque Iguazu, para que entre en nuestro territorio?.
Si , se puede integrar con el tren de Iguazú la traza como alternativa.
5-La traza de este tren puede no ser la traza que aparecen como caminos dentro de nuestro territorio, o sea armar otro recorrido?
Sí, la traza puede replantearse aunque cuidando de dañar el mínimo posible la prexistencia selvática , es por esto que parece razonable concentrar la misma en la zona ya afectada a circulación.
6-Cual seria entonces, la significacion de estos caminos, si no entran vehiculos.
La significación de estos caminos , no usados corre por cuenta del proyectista lo que si es cierto es que con el trascurso del tiempo se podrán convertir naturalmente en picadas.
7-Como es la provisión de insumos, comestibles y hasta el recorrido de ambulancias veterinarias hasta nuestro proyecto.
Preferentemente por vía fluvial , la lancha es un medio de transporte muy veloz y eficiente ( ver como ejemplo el delta del Paraná)
8-Algunos de estos caminos, son públicos o semipúblicos para entrar a otras construcciones que están en nuestro territorio.
Se trata de incluír en el sistema vial el concepto de cero contaminación visual y acústica para todos los asentamientos que comparten el área, en la conciencia que todos se verán favorecidos por esta decisión
9-Estos caminos pueden ser alterados, o sea si no circula nadie por ahi, deberíamos pensar que con el tiempo se borraran, serán comidos por la selva. Entonces podriamos armar otros con otra traza?
Si se podría pensar en nuevos caminos pero solo cuando se tenga la absoluta certeza que los preexistentes no pueden utilizarse.
10-Cual es la significación del puerto, que se trasladaría por esta via fluvial?
El puerto es el nodo que concentra el medio de comunicacion fluvial considerado el primordial en nuestro complejo. Se trasladaría básicamente todo.
11-Teniendo en cuenta la ubicación actual del puesto de aduana, se debe pensar en un
puesto nuevo antes de nuestro acceso? o si o si todos los visitantes que ingresen a Argentina (desde el puente) deben pasar por la actual ubicación de la aduana y desde allí un camino hacia nuestros edificios?
Se puede plantear una aduana alternativa, en verdad sería un puesto de Gendarmería que controlaría básicamente la seguridad en el área y que se ocuparía del control del flujo de personas. De todas maneras téngase en cuenta que en esta zona de triple frontera la circulación , acorde al acuerdo vigente del Mercosur es muy fluída.


Marcelo




Portelli-Yu



El corazón de los seres vivientes aspira e impulsa la sangre a todo el cuerpo, permitiendo la vida. De la misma manera, el centro de estudio será el corazón de la selva, que generará el impulso de conocimientos al mundo: la hará perdurar en el tiempo por medio de la concientización, demorando su destrucción y prolongando su vida.


Las personas son la sangre, fluido en busca de conocimiento, que llegaran de todos partes al centro. Su camino será tortuoso, deberán eludir obstáculos físicos y mentales para arribar.
Luego de la permanencia en el lugar, el conocimiento obtenido, estallará en todas direcciones. Se esparcirá gradualmente, por medio de la difusión de los visitantes, estudiantes e investigadores por la población.


“La selva es virgen como las demás; sin embargo, hay lianas, no hay que omitir de verlas. Hay jaguares… ¡pero no vemos ninguno! Estamos al acecho, en el puesto construido con bambú y hojarasca, en el corazón de la selva... Por la noche se oyen gritar locamente las cotorras; son verdes como las hojas, ¡no se las ve!. Hay inmensas serpientes…, pero no se las ve. El estanque esta lleno de cocodrilos, pero están en el fondo del estanque. La selva es silenciosa, espesa, impenetrable, quizás amenazadora.
Hay de todo en la selva americana, pero no se ve nada.
Permanecer, acechar, escuchar, durante uno, dos días, y la selva hablará. ¡Pero no se tiene nunca tiempo!
¡Y así ocurre en la vida!
¡Saber estar! ¡Estar en estado de juzgar!”
Le Corbusier

El espacio estará regido por el movimiento del hombre:
Por el camino de llegada, difícil, curvo, sorteando obstáculos.
Por las circulaciones entre los diferentes espacios del conjunto y por los recorridos de investigación entre la selva inmediata y el centro (la permanencia en el lugar)
Y por el egreso del conocimiento en forma recta, en todas direcciones.
Al lado de estos caminos se erige la arquitectura.

“..Todos ustedes son arquitectos y saben cómo se hace un camino. ¿Qué hace un camino? ¿Une dos puntos o no? ... sortea dificultades, pone puentes, túneles, curvas, lo que quieran pero une dos puntos y a esto nosotros llamamos camino. Pero sucede que Hermes es el dios de los caminos. El camino es hermético, miren qué curioso. Este es un camino y yo soy el caminante, y tengo piedras, que se llaman hermas, y yo voy caminando y tiro las piedras. Y viene otro caminante y tira otra piedra, y se van formando hitos. Estos hitos son el origen de las estatuas, y el origen de convertir la mera extensión en espacio. ¿Y a dónde va el camino, a dónde va? No, no va de un punto a otro, nada de eso, va así, conduce a abrir una comarca.”
Godofredo Iommi

Los guaraníes vivían en aldeas llamadas tekoas (comunidad), dispuestas en torno a una plaza central , en los claros que se formaban naturalmente en medio de la selva.
En ellas se construía la maloca, que es el centro de conocimiento, donde se cuentan las historias que ha construido la cotidianidad de la comunidad y sus ancestros, los consejos para la vida.

La situ-acción del centro de estudio y foro regional será parecida. Se ubicara en un claro de la selva; con la intención de talar la menor cantidad de árboles. También dispondrá de una organización perimetral que tenderá hacia el espacio interior abierto, tratando de maniobrar el sentimiento amor-odio que tendrán los usuarios con respecto a la selva.
(memoria de autores)






En toda su generación y dialéctica, se fue forjando la forma de situarse, no podía ser de otra manera, que en el corazón de la selva, en ese lugar difícil de penetrar. El gran desafío es buscar y encontrar, las relaciones, esas pulsiones. Como su latir ira acompañando esos senderos o caminos que lo acerquen a la civilizacion. Y también habrá que transformar este ideograma, en arquitectura, sin perder, lo que desde un principio fue su esencia.
Jorge