El Tiempo

Extracto entrevista Peter Zumthor
por J.M.Cabrero


Trabajo, dedicación... Muchas horas delante del tablero de dibujo. Son cosas que uno imagina al observar los planos con los que presentas tus obras, sobre todo en las primeras publicaciones de tu obra. Planos dibujados a lápiz, a mano...
Todavía seguimos haciéndolo así, al menos en el proceso de desarrollo de la idea. Algo distinto es que posteriormente las cosas hayan de dibujarse a ordenador, pero eso es algo final, no un medio de trabajo.

Para trabajar, para sentir el proyecto, he de verlo dibujado sobre el papel, garabatearlo con un lápiz, mancharlo con mis carboncillos... hacerlo con mis manos, lentamente... hay que dibujar cada línea, sabiéndola muro de piedra, panel de madera, tacto, visión, espacio... imaginar cada trazo que hago... soñar... Es un proceso que casi se podría calificar de parto: momentos de lucha, de dolor, y al final, cuando lo consigues... es... una sensación indescriptible... alegría...

No hay "soluciones fáciles, rápidas y brillantes, exponentes de un falso virtuosismo" . La arquitectura ha de parirse con dolor, ha de lucharse, hora tras hora, día tras día. Es un proceso lento, que va dejando atrás las dudas y temores iniciales, a fuerza de sufrimiento. El proyecto va tomando forma, vida... y al final deja de ser tuyo.


Leer la entrevista completa en este link

El Arquitecto Peter Zumthor brindará una conferencia el lunes próximo en el Aula Magna a las 18 horas.

Karina Mellace

Ronda Previa. Bodega

Estimados :

A partir del día de hoy habilitamos la Ronda de Preguntas al Asesor.

En este tema , como ya hemos comentado en el artículo de mi blog personal www.vinoaldia.com , la evolución de la tipología bodeguera ha sido muy sugestiva y desestructurada en un muy corto tiempo ( 30 años)

la bodega fábrica de producto .

la bodega casa donde se crían los caldos.

la bodega templo donde los fieles se encuentran para beber el elixir.

No obstante , es ineludible aunque no suficiente , la consideración de la bodega en su aspecto estrictamente "fabril" .

Quiero con esto decir que hay un claro orden en la "fabricación del producto vino" que ustedes deben conocer a fondo.

Después cada enólogo propone sus variaciones y el arquitecto las interpreta.

Acá en Mendoza se usa mucho decir al respecto la frase

"cada enologo con su decalogo".

parafraseando a cada maestrito con su librito

Quedo entonces disponible a sus consultas que con seguridad serán tan inteligentes como muchas .. ya que es un campo que seguramente les debe resultar a la mayoría de ustedes desconocido.

Cuando gané el concurso privado para proyecto y construcción de la bodega-de-destilados TAPAUS me instalé un mes en la casa del enólogo de bodegas WEINERT, el suizo Hubert Weber , con quien recorrí no sólo su bodega sino la mayoría ( unas 40 ) de las mas interesantes de Cuyo.

Queda entonces este bagaje de reconocimiento y conocimeinto del tema a su disposición .

Estimados ... a las preguntas.

Entrega Lunes 1 de Julio

Culminación y consolidación de la 1º etapa e inicio de la Bodega de Vinos

A) Memoria sensible.
B) Lamina de Idea-Concepto. (2,10x0,50)
C) Planta de techos del conjunto. Incluye el área de implantación y de cultivos .Escala 1:1000.
D) Perspectiva principal en la que se vea todo el conjunto y el paisaje.
F) Planta de accesos, de todos los edificios. Escala 1:500
G) Planta - Corte Bodega de vinos 1:200
H) Maqueta 1:500
I) Perspectivas, Croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprensión del proyecto. Técnica libre
Todas las plantas con el Norte hacia arriba

A partir de este momento se reciben Consultas al Asesor por el tema de Bodega de Vino de Alta Gama.

Romina Giorno - Carolina Ubalde

Ganador del 1º premio en la I etapa del Concurso

Proyecto que muestra una clara empatía entre lo cultivado y lo arquitectónico, donde el uno pertenece al otro y viceversa.

En lo referente a lo cultivado, fue evaluado positivamente, además de lo expresado anteriormente en cuanto a su geometría, la clara eficiencia en el sentido de que los caminos generatrices confluyen al sector de bodega, y además sirven para encauzar (parecen ser pliegues que se extienden desde la montaña) el agua de deshielo.

Creemos que habría que direccionar de alguna manera, ésta, cuando se aproxima a la arquitectura, en una forma mas franca hacia el lago posterior.

Otro elemento que es dable de destacar, es el diseño de bordes, trabajando con la interpenetración cultivado-xerófilo o vid-olivos según la ocasión.

En cuanto a la arquitectura, se destaca, que al no haber ingresado por el camino ya delineado, que encuentra su acceso en el vértice mas cercano a la ruta, esta situación le sirve para tener una visión totalizadora de la arquitectura, para después de recorrerla visualmente, finalmente acceder al predio en el corazón mismo del proyecto.

Por otro lado se ha diferenciado las zonas de uso utilizando al lago como diafragma entre el enclave del hotel y el lugar de trabajo.

Jorge

Quiero hacer un aparte en relación a la calidad del dibujo.
En estas épocas de tanto ordenador la mano alzada parece ser un bálsamo visual y un clarificador de las ideas.
En una época me gustaba provocar diciendo que ustedes a veces parecen pensar con las manos... incluso habíamos incorporado la frase "pensamiento manual".
Esa es la época cuando Carolina y Romina cursaban A1 .
Miro y miro las imágenes y me parecen devolver la impronta de una palma de mano abierta... si hasta le adivino los dedos...el pulgar .....el meñique.. el índice.
Acaso inconcientemente sintieron la necesidad de implantar las plantas de sus manos como inicial gesto de apropiación del vasto territorio??
Este es el primer gesto de los niños ponerle la mano encima a una cosa es la manera mas primitiva de apropiarse de algo.
Felicitaciones por el premio
Marcelo.

Silvina Mandarano - Julian Cheula

3º Premio (compartido) en la I etapa del Concurso

Plantearon "a priori" un lenguaje al cual referirse. Una trama inicialmente ortogonal en la que el vacío es el protagonista entorno al cual se organiza el proyecto. (Me refiero al panel vertical del que comentamos en algún momento, tener una expresión “demasiado urbana”)

Luego la sensibilidad a las presencias locales y una voluntad muy fuerte de vinculación con el entorno cultural, tradicional y material, llevaron a que suceda lo inevitable: las tramas y las texturas iniciales mutan, se apropian del color del paisaje xerófilo, sus texturas, su rusticidad, su austeridad, su potencia, su escala.

Así descubren el terreno fértil, los cultivos se modelan, rotan, conforman sectores, moldean entonces el espacio. Le otorgan direccionalidad, calidad, sombra, color.

Componen con esta nueva trama natural, esponjosa, porosa: brotan nuevas texturas.

La inmensidad circundante se capta se incorpora, con sutiles ajustes generados con esta nueva trama natural con la que se refunda un paisaje propio.

Desaceleración. Graduación. Acercamiento.

El vacío es capturado por las aspas de cultivos, se expande y se contrae. Late en el corazón del proyecto.

La estrecha relación buscada entre sistema productivo y la gente local, se expresa en la reinterpretación del programa que propone una Escuela de Oficios, como parte del sistema productivo experimental.

Proponen la participación vivencial de los visitantes en este proceso de elaboración/producción en sus distintas etapas.

La lógica funcional, las secuencias productivas, serán el hilo conductor del recorrido del visitante.

La propuesta se conforma con toda la potencia de captación de los sectores de cultivo que a modo de aspas de molino, absorben el espacio, y lo arrastran en un torbellino hacia el gran espacio central.

Variación de las proporciones, de las texturas en el espacio, evidencia un fuerte sentido de gradualidad y de movimiento, que deberá traducirse ahora en la etapa de concreción arquitectónica.

Karina

Tomas Palacios - Leonardo Alfonzo

3º Premio (compartido) en la I etapa del Concurso




La propuesta parece concentrar su potencial energético en la consideración del suelo como el primer material de la arquitectura.
Estamos en presencia de un protolenguaje que propone una arquitectura que podríamos llamar geológica.
La excavación deja de ser un mero agujero para convertirse en el inicio del "cráter habitable".
La relación fondo -figura del conjunto sobre la cual habló Gerardo se enriquece y complejiza con dos considerandos:
1-Siendo el fondo el vasto territorio a "cultivar" la idea de esbozar una "textura vegetal entera" obliga a imaginar la implantación de las vides con el tradicional sistema de parra... no obstante hay que encontrar medidas que configuren el necesario vacio circulatorio , al respecto las muestras de tejido que acompañan la segunda lámina parecen proponer una alternativa posible.
Algo así como unidad no exenta de la necesaria diversidad "funcional".
2- Siendo la figura la arquitectura propiamente dicha, su carácter geológico lejos de destacarla como volúmenes plenos se asimila o , permítaseme el término , se camufla con el fondo.
Estas dos consideraciones proponen una sugestiva tensión que debe ser debidamente interpretada por los autores .
Marcelo.
.

Ann Laure Bollens - Adrien Macker

1º Mención en la I etapa del Concurso

Abstraer significa literalmente sacar fuera y consiste en separar un aspecto determinado aparente de la realidad para considerarlo al margen de lo demás y someterlo a una consideración más intensiva.
También se puede interpretar como el acto de retirar de las cosas lo accidental para acceder a su esencia.


Partiendo de un dibujo de paisaje geográfico y los accidentes geológicos, las montañas, el cielo, pero también las fallas, las brumas y las luces filtradas a través de ellas, formando un todo a la vez continuo pero lleno de fracturas, accidentes y acontecimientos, que fueron sometidos a sucesivas operaciones de abstracción.

El resultado es que la propuesta parece brotar, crecer, chocar, desplegarse y reactivarse a través de un encuentro geológico, por el cual las formas arquitectónicas van ocupando sus posiciones en un proceso nunca acabado y que muestra el proyecto como una instantánea, una foto fija de un sistema múltiple de movimientos.

Karina

Micaela Corro - Leonor Guregui

2º Mención en la I etapa del Concurso



El collage muestra con contundencia la idea ........ una brecha.
El lugar propicio para el asentamiento de lo arge-tectónico se abre paso a pura voluntad como una brecha en la plantación.
Algo de la fuerza del "claro en el bosque" anima esta propuesta.
El primer acto ha sido el cultivo...la plantación y justamente el area no cultivada, al decir de los mendocinos " inculta" cobra una nueva dimensión.
Parecería que, en esta propuesta el primer gesto netamente tectónico ha sido la definición de la ausencia .........que, al fin la brecha es eso ...la configuración a través del vació del area de implantación .. ( ya no de lo vegetal) sino de lo arquitectónico-.


Los protocortes parecen proponer algo así como una arquitectura de cráter.
Al inicio la excavación es el primer gesto de la voluntad del hombre por construír.
La excavación es el primer gesto tectónico es ineludible acordar con la tierra .
Los autores parecen estar animados por la voluntad de habitar cráteres.
Su definición de arquitectura sería entonces "es un cráter habitable"



Buscando líneas de gracia ....
gracias a la gracia de la mano alzada
es posible imaginar
cierto concenso con las líneas topográficas
que devienen
en líneas "topogracias".
Marcelo

Habemus entrega

Ayer hubo entrega, pero no hubo finalización de una etapa. Hubo ideas, en algunos casos, pero no hubo ese esfuerzo aluvional que uno espera para poder cerrar todas las hendijas. Falta todavía un esfuerzo, un trabajo, para que esas ideas, esos conceptos esbozados en esas primeras láminas generadoras, rindan sus frutos, y que estas puedan ir desarrollándose tectonicamente hasta llegar a un anteproyecto de arquitectura. Eso se desencadenará en la etapa que nos queda por delante, que es la concreción arquitectónica de la bodega.

Sin embargo, es de destacar, que todos cuentan con esa semilla, con esa idea en ebullición que hay que hacerla germinar.

En el caso de los proyectos ganadores, se privilegio eso, una idea fuerte, innovadora, que como planteábamos en otras ocaciones, dan un nuevo enfoque a una "idea", y que la desarrollan de forma tal, que uno dice, es claro, así debería resolverse. Donde lo cultivado y la arquitectura, forman una relación indisoluble, que uno no puede entender una sin la otra.

Se abre una etapa de transición, entre lo paisajístico y lo arquitectónico, entre el todo y la parte. Habrá que corregir, que acomodar, que potenciar. Es momento de terminar de calibrar, para que en estos proximos dias se empiece a desarrollar la bodega, la materialidad, la espacialidad, sus usos, sus luces y sombras, su interioridad y su forma de llegada, en fin.. la arquitectura. Este es el tramo a recorrer.

Estamos en camino.

Jorge

Entrega primera etapa Concurso

Don Angel Mendoza  es el creador del vino de autor Paradigma. Este reconocidísimo enólogo argentino nombrado por sus pares como el mas destacado de la última década sponsorea nuestro concurso junto a  www.vinoaldia.com .   Les recomiendo lean en este link  su blog personal.

Estimados:

Creo que el clima  ha ayudado para el trabajo continuo todo el fin de semana.

El encierro 

Es importante el tema de la entrega entendida como concentración de energía .

Uno se "entrega" al trabajo  y con la suma de horas y mas horas el trabajo parece ir develando  generosamente cada vez mas coherencia integral.

A mas encierro mas apertura

Es una etapa donde manejamos nuestras intenciones , esto es nuestra voluntad (lat. intentio) Estamos intentando .

Y a la vez estamos  equilibrando las in-tensiones  esto es el manojo de  las  tensiones internas que pujan cada una por establecer su lugar.

Es tarea del arquitecto planificador resolver este doble juego intento-intensio .

En él pulsan dos vitalidades extremas 

 Subjetiva:    la voluntad del proyectista.

"Objetiva" : la interpretada realidad  del lugar .

La amalgama de estas dos pulsiones debe ser siempre superadora de la realidad de cada una de ellas por separado.

Como dicen los enólogos cuando están gestando un vino de autor "Buen Blend".

Nota vínica aclaratoria :

Se llama vino de autor al que produce un enólogo en concreto haciendo uso de sus conocimientos propios y criterios personales, viniendo a ser un estilo , una manera propio de hacer el vino. 
Se denominan vinos de autor a los elaborados por un mismo enólogo comprometido personalmente en el diseño y supervisión de todos los procesos que se extienden desde el cultivo de la vid hasta la comercialización del vino.
La singularidad del autor produce una obra integrada, única e inimitable, en la que se plasman sus conocimientos técnicos, vivencias,  y personalidad. 
La base de los vinos de autor es el compromiso pleno del enólogo en el seguimiento de todo el proceso, desde el cultivo, la elaboración, la puesta en botella y la comercialización. Y hablo de seguimiento porque no puede una sola persona manejar todas y cada una de la etapas de un proceso tan complejo” 
Un buen vino de autor le permite al enólogo asumir riesgos y transgredir las tradiciones impuestas en una bodega sometida a estrictos criterios de rentabilidad del negocio.

De este modo el autor del vino juega con colores, aromas y sabores..." 

Mas que nunca salud.

Marcelo

Recordatorio

Lunes 18 de Mayo- 20 hs.

A) Memoria sensible.

B) Lamina de Idea-Concepto. (2,10x0,50)

C) Planta de paisaje. Escala 1:2000. Con los elementos necesarios (grafía, colores, etc) para explorar el paisaje en todo el territorio.

D) Planta de techos del conjunto. Incluye el área de implantación y de cultivos .Escala 1:1000.

F) Perspectiva principal en la que se vea todo el conjunto y el paisaje.

G) Planta de accesos, de todos los edificios. Escala 1:500

H) Maqueta 1:500

I) Perspectivas, Croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprensión del proyecto. Técnica libre

Todas las plantas con el Norte hacia arriba

CD con todas las laminas en jpg

Se deberá hacer una exposición oral (de no mas de 5 minutos) para explicitar el proyecto.



Algunos items para no olvidar

-El cliente solicito que fueran 40hts. cultivadas. Tenemos 32 hts. totales de terreno. Hay que sumarle 8hts., mas las hectáreas que cada uno ocupo con su arquitectura. Sean inteligentes a la hora de sumarlas, que esto sume a su diseño.

-El diseño ocupa todo el terreno. Debería tener la impronta de la identidad que ustedes le plasmaron, pero también tiene que saber llegar a los bordes. El limite del terreno, no es un marco que corta las figuras de cualquier forma. El borde es un lugar al que hay que llegar, al cual acomodarse. Y aparte de un diseño (dibujo) de los caminos, estos tienen que optimizar su llegada, de la vid a la bodega, y de la bodega al exterior.

- Dentro de los cuarteles, de estas figuras marco de aprox. 4 hts., se extienden de norte a sur las hileras de vides, que pueden tener una inclinación de hasta 20º hacia el oeste. Este orden debe aparecer en sus proyectos. Se permite hasta un 5% de figuras ornamentales en el trazado de estas vides.

-El camino que esta dentro del terreno, y que a su vez tiene servidumbre de paso, no es solo un dibujo en el piso, sino que esta acompañado de una frondosa hilera de álamos, y esto en un lugar donde no hay nada, es todo.

.

.

Llega un momento de concreciones. hay que fundar las bases de como situarse en este territorio xerófilo, de que papel juegan las viñas o los olivos, de como me planto frente a la inmensidad del vacío, de que quiero decir frente a las montañas.

El concepto de mi arquitectura de bodega, de que papel juegan los otros usos, de como armo sus espacios, sus densidades, sus materialidades, de los grandes exteriores, de los caminos, de los exteriores controlados, de sus geometrías, de sus accesos.

De como estos edificios empiezan a vivir, y a vibrar, de donde se cierran y donde se abren, de donde se hincan y donde se elevan.

Es momento de desiciones, que harán fuerte a la idea, al concepto que ustedes quieren lograr con esta arquitectura, a ese maravilloso momento de la creación, donde empiezan a ver los frutos de lo que plantaron. Es momento de mucho trabajo. Este es el momento.

Jorge

Charla debate . G Smulevich Woodbury University

Este Lunes a las 22 hs en aula a definir en pizarra el arquitecto Gerardo Smulevich, ex alumno de la cátedra en A2 - A3 y actualmente Profesor (titular) Woodbury University, School of Architecture, Los Angeles.( ver curriculum ) ofrecerá una charla debate donde se referira a la tensión existente entre la visión regional y la global de la arquitectura
De alguna manera seguimos ahondando en la temática de Mondovino.
Gerard se incorpora formalmente a la cátedra como adjunto invitado desde el día de hoy .
Estará presente una semana por mes (Lunes y Jueves).
Le damos como cátedra nuestra bienvenida y esperamos poder entablar con el y sus alumnos una fructífera relación donde la diversidad cultural juegue un potente rol .
La asistencia a esta charla es obligatoria para los niveles 3- 4 -5 .

Nacido en Los Angeles, USA. Inmigrante a la República Argentina a la edad de 12 anos. Radicado en Los Ángeles, USA. Matriculado como Arquitecto en el estado de California.

Gerard es arquitecto, académico y fotógrafo. Su aéreas de investigación incluyen sistemas de visualización digitales, manuales y fotográficas en relación a estudios sobre La Ciudad asi como arquitectura urbanísimo sostenible. El ha ganado con sus estudiantes más de doce concursos nacionales para estudiantes de arquitectura de América Del Norte (México, Canadá y USA). El da conferencias regularmente en USA, Latinoamérica y Europa sobre estos y otros temas relacionados con la educación de los arquietectos.

Educacion:

Egresado de la FAU-UBA (hoy FADU). Alumno en el taller González Diseño II y III.

Máster de Arquitectura en UCLA (Los Ángeles) con énfasis en medio digitales de diseño. Asesores de tesis: William Mitchell (MIT) y Dr. George Stiny (MIT, Cambridge-UK).

Trayectoria profesional (puntos salientes):

Charles W. Moore, FAIA/ Urban Innovations Group: Diseñador y dibujante

Ridley Scott (director de cine): Arquitecto para oficinas de producción cinematográfica (RSA-USA).

Zeballos + Smulevich Architects, Santa Monica, California: Varios proyectos experimentales de obra publica. Santa Monica Homeless Shelter (publicado en A+D en 2002).

Steven Ehrlich Architects: Arquitecto proyectista para obras en USA y China.

Trayectoria Docente:

1985: Ayudante de diseño en la cátedra Sánchez Gomez -Diseño I

1986: Ayudante de diseño en la cátedra Marquetti – Diseño IV

1986: Docente en la electiva “El dibujo en el proceso arquitectónico” del Arq. Edgardo Minond.

1991: Docente de Diseño II en Woodbury University, Los Angeles.

1995: Profesor Visitante de Diseño IV, University of Southern California.

1996: Profesor Visitante de Diseño IV/V, Sci-Arch (Los Angeles y Vico-Morcote, Suiza).

1997-presente: Profesor (titular) Woodbury University, School of Architecture, Los Angeles.

Coordinador (titular) de los cursos de Sistemas Visuales digitales de dibujo y talleres de Diseño III y IV.

Director de Estudios en el Extranjero (Barcelona, Paris y Berlin): Diseño Urbano.

Asesor de Tesis en Diseño V.
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Lunes 11 de Mayo

20 hs. Entrega
Pedimos puntualidad, que a esta hora esten los trabajos colgados.

22 hs. Charla del Arq. Gerardo Smulewickz
Profesor de Woodbury University - EEUU
LO GLOBAL y LO REGIONAL, visto desde su punto de vista, encaballado en estas dos culturas.

Ronda 8

Pregunta 33:
Entiendo que tenemos que extender la superficie del terreno 8 has. y que el trazado de esa extension queda a criterio del proyectista, para que lugar NO es posible extender el terreno aparte de no poder extenderse hacia el limite con chile segun entiendo? hacia el este mas alla de la calle semipublica en la imagen satelital se ve cierta repeticion que supongo debe indicar plantaciones, es de una finca vecina? se puede extender el terreno hacia ese lado?

Más alla de la exacta cantidad de hectareas a adicionar, es dable destacar que el crecimiento de dichas hectareas queda a total criterio del proyectista. No obstante, este asesor considera oportuno aclarar que es posible crecer hacia la cordillera, limite con Chile, ya que se trata de superficie cultivada y no de construcciones. Al referirse exclusivamente a sembradios de cualquier indole no es necesario solicitar permiso de asentamiento alguno ante las autoridades de Gendarmeria Nacional.
Hacia el Este, la repetición de la que hablas es una plantación lindera de Olmos de muy buen porte (más de 30 años de edad). Están en plena producción y no parece adecuado plantear removerlos.
Si, en cambio, es posible pensar en incoroporarlos total o parcialmente como parte de la superficie culta a adicionar.


Comentario 34 del adjunto Jorge Stekar que este asesor considera muy relevante:
Es logico que el Asesor siempre les responda A criterio del Proyectista. Yo como docente les podria decir, que la resignificacion y la puesta en valor de algunos usos y espacios es justamente lo que un Concurso esta buscando. Esa otra vision, donde algun nuevo enfoque de algun espacio hace que todo cierre.Si se hace en forma justificada y con una intencionalidad clara, muchas veces es lo que hace a un trabajo ganador de ese concurso.

Aclaración del Asesor:
A veces incluso el replanteo del programa, esto es la incorporación en el mismo de situaciones "extraprogramáticas" se convierte en un elemento vital generador de una nueva identidad; una propuesta superadora del programa inicial.

Ante la entrega en ciernes… un cacho de inspiración

Hay contextos que imponen ser comprendidos desde la realidad en la cual suceden.
Dentro de esta ‘imposición’ podemos entender al denominado paisaje xerófilo como una obra de austeridad. Entorno económico en sus expresiones pero no por ello falto de un complejo drama, colmado de poética propia, el cual es imposible pasar por alto: siempre está presente –con el viento, con su luz-, incluso cuando no se lo enfoca...

Aún así comprendido, la aprehensión del contexto no busca sugerir soluciones ad hoc sino que plantea a la propuesta saber recostarse sobre la lectura del lugar (propia de cada lector) y desde la cual poder hacer pie.

Ante esta introducción propongo visitar la obra de Mark Rothko (Markus Rothkowitz/1903-1970) en la cual creo podemos proyectar ciertos vínculos entre su criterio de generación/producción de arte y nuestra búsqueda en el paisaje del Valle de Uco.

Dado un punto en su carrera Rothko se vuelca a producir imágenes extremadamente crudas, en una búsqueda por poder expresar, como fuente de su arte, al drama humano desde el vínculo con sus más básicas emociones.



En este período el pintor entiende que para poder expresarse necesita comprender su contexto: qué lo precede, qué elementos legítimos de su arte tiene a disposición, cuáles elementos nuevos debe generar el, etc.

En definitiva ese contexto lo impulsa a comprender el medio donde expresar su ideario, inicialmente sin mucha precisión (como puerto de partida) pero definitivamente lleno de intenciones muy precisas (como brújula de navegación, usándola aún cuando se cambia de rumbo en plena travesía).

Muy probablemente influido por “El Nacimiento de la Tragedia” (F.Nietzsche) esta transición lleva a Rothko a plantearse una fuerte dialéctica en la relación entre su mensaje y el receptor, entendiendo finalmente que la alquimia que se genera entre obra y observador está lejos de su ámbito de dominio; por lo cual tiende hacia la búsqueda de una construcción atávica como vehículo de significación/simbolización de emociones primarias, pre-intelectuales, permitiendo un vínculo universal en la experiencia de las emociones embebidas en su arte.

Y lo hace desde premisas culturales muy presentes (comprendiendo en ellas al bagaje heredado), si se quiere, pero firmemente arraigado en su visión del mundo y su entorno (físico, histórico, social, económico), tanto de su lugar como productor de imágenes, como consiente del rol de artesano comprometido que conoce su arte y sus herramientas.

Rol en el cual podemos percibir su avidez en desarrollar nuevos métodos técnicos que le permitan expresarse (permitiéndole trabajar con varias capas a la vez a gran velocidad de pincelada), o la elección del gran tamaño como medio de dominación espacial del observador, o (ya en el marco pictórico) evocando totalidad al expandirse fuera de la tela, o la creación-recreación de poéticas: dotando de cualificaciones míticas a la forma a través de tratamientos de luz, textura, color, etc.

Para el autor la obra debe trascender lo cultural y lo histórico, entendiendo mitos y simbologías como raíces psicológicas y emocionales, transformando a ambos en fuentes universales disponibles (en sus composiciones) a quien las quiera leer, como transmisor directo hacia a aquellos nervios de sentimientos primarios a cuales busca conmover.



Dentro de un contexto histórico del desarrollo de imágenes, Rothko se propone desentrañar un denso sedimento de lenguaje (artístico) y disponerlo ahora como una visión arcaica y despojada, des-verbalizando la imagen y estableciéndose (con el observador) en una relación visceral, básica y profunda pero aún así extremadamente austera en su superficialidad, la cual una vez captada permite (empuja) al observador a una infinidad de detalles complejos que son individualmente mínimos pero que en la trama se hacen indisolubles. Esa trama de elementos podemos entenderla como aquellas tensiones que dan vida al drama, que lo ponen en acción para que este desarrolle su relato.

A mí, estas interpretaciones sobre Rothko y su obra me sugieren mucho en común con los diálogos sobre nuestro paisaje cordillerano y xerófilo del Valle de Uco.

Los cruces en cuanto cómo expresar o traducir conceptos, cómo dotar de cualidades, cómo hacer participar del paisaje una intervención sin ser obvia, cómo trasladar al objeto hacia la implantación sin perder su sustancia…espero que los datos sobre el trabajo de Rothko puedan ser catalizadores al respecto.

(Dimas González)

Más en:

Ronda 7

Pregunta 25 ¿Puede resignificarse ciertas partes del programa con funciones complementarias sin alterar significativamente lo construido? Esto es importante para nosotros porque forma parte de nuestra idea de vincular la bodega con la gente local.
La resignificación del programa es a criterio del proyectista.

Pregunta 26 Necesitaria saber a grandes rasgos los niveles que tiene el terreno aproximadamente y especialmente en la parte del medio donde esta ese cañadon de agua que a veces esta lleno y otras veces vacio, gracias.
El terreno siempre tiene pendiente casi continua hacua el llano ,esto es desde el oeste a l este.. El cañadón es una grieta transversal que corre de norte a sur su profundidad es de un promedio 3.50 mts al lecho seco.

Pregunta 27 Necesitaria saber como se trasladan las personas que trabajan en este lugar. Si es necesario pensar en estacionamientos para ellos, o si estan contemplados dentro de los 100 espacio que especifican las bases.
Se trasladan en mini-buses contratados por la bodega .
Eñ estacionamiento ya está previsto.

Oregunta 28 Antes habia preguntado: La sala de convenciones, junto con su foyer, podra ser un gran espacio que se pueda compartir con algun sector de produccion. Ejemplo: La sala de convenciones puede ser parte de la cava de vinos?, para asi poder sumar sus metrajes y hacer este espacio mas importante. Y la respuesta fue a criterio del proyectista. Reformulo la pregunta: Es posible una reasignacion de superficies para poder potenciar algunos espacios..
Claro que si , la reasignación de suèrficies es a criterio del proyectista

Pregunta 29 Cuanto es la profundidad conveniente para la ubicacion de las barricas en la cava en los vinos de alta gama? hay diferencias de acuerdo a los varietales ? la calidad vino que haremos? si la hay cuales necesitan mejor tratamiento?
No hay una profundidad ideal lo importante es que el nivel de tierra por sobre la cava sea de por lo menos 2 mts de manera de lograr la óptima aislación ecológica de la tierra que garantiza estables 18 grados con mínimas variaciones verano-invierno
Pregunta 30 como ingresarian los turistas, es decir el estacionamiento es para 100 autos, el anfitiatro y demas espacios del programa superan esta cantidad de personas, por ejemplo 1500 personas en el anfitiatro...el estacionamiento debe preveer estos acontecimientos donde pueda ampliarse?
El ingreso delos turistas es en minibuses o en vehiculos particulares .
Si es deseable preveer un espacio ocasional para el estacionamiento de vehículos en casos de grandes eventos

Pregunta 31 Quisiéramos preguntarle al asesor si es correcto suponer que el lago va a estar congelado la mitad del año y por lo tanto va a suponer un riesgo para las personas; y por otra parte, saber si no es más interesante andar a caballo por el valle que practicar windsurf en el mismo.
El lago rara vez se congela y nunca por mas de unos pocos dias ,,, si la temperatura de su agua es gélida.
Es totalmente válido cabalgatas en el valle lo que no es compatible es pensar en cabalgatas en el lago por eso y proponiendo usos extraprogramáticos para potenciar el uso del espejo de agua este asesor habló de windsurf o veleros penguin.


Pregunta 32 Se disponen de 32 hts. totales, y se piden de maxima 40 hts cultivadas. Aparte de las 8 hts que faltan en primera instancia, deberian ser sumadas a estas las que ocupan nuestra arquitectura, lagos, etc, que no estan cultivadas?Osea, que en cada trabajo esa superficie va a variar, hasta llegar a un total de 40 hts cultivadas mas las otras hectareas que necesitemos para realizar nuestro proyecto?Toda esa superficie de mas, tenemos que encontrarle un lugar nosotros, y dibujarlo como parte de nuestra propuesta, para ser utilizada como tierra de cultivo.a
Correctamente interpretado ustedes terminan de perfilar con las has cultivadas extra la morfología del territorio

Taliesin xerófilo

Estimados :

Para el tratamiento de la agorafobia tectónica les recomiendo visualizen detenidamente por dos minutos la imagen del taller estudio de Pancho Wight en el desierto.

Dicha contemplación reflexiva será un potente antídoto para la endemia de la que estamos hablando.

Descubrir ... o siquiera asomarse.... al misterio de la escala metafísica de la obra de arquitectura inmersa en el paisaje es el primer paso ineludible para la comprensión cabal del concepto de territorio .

Buena entrega

Marcelo

Ronda 6

Pregunta 21 Que distancia aproximada hay entre espalderos, que por lo que entiendo sirve para que se trasladen los cosecheros caminando.
1,60mts
Cual seria la medida para que pasen los tractores ?
2.80 mts
Ccual para los camiones en otros. ?
mínim0 4mts

Pregunta 22 En que direccion soplan los vientos mas fuertes, donde seria adecuado proteger a los viñedos con alguna barrera contra estos vientos?
Generalmente la barrera de Alamos se coloca protegiendo de los muy fríos vientos del Sur.
Algunos ingenieros agrónomos también proponen cierta protección del viento zonda que proviene del suroeste ... es un viento muy calido que a veces pude perjudixar a la Vid.
No obstante esta barrera no es la habitual asi que los proyectistas deben tener claro que la barrera sur es muy deseable y la sur oeste optativa,

Pregunta 23 En el terreno donde vamos a implantaros hay varias construcciones existentes, aproximadamente . Imagino que no habrá que tenerlas en cuenta. De no ser asi, cual es su uso?
Imasgina bien no habrá que tenerlas en cuenta.

Pregunta 24 Cual sería el terreno definitivo a intervenir?
El terreno definitivo consta de un sector 32 has ya definido y un plus de otras 8 has disponibles solo para trabajos agronómicos que los proyectistas deben definir en cada caso de acuerdo a su criterio.

Atenti!!! DESDOBLAMIENTO DE ENTREGA

Lunes 11 de Mayo

A) Memoria sensible.
B) Lamina de Idea-Concepto. (2,10x0,50)
C) Planta de paisaje. Escala 1:2000. Con los elementos necesarios (grafia, colores, etc) para explorar el paisaje en todo el territorio.
D) Planta de techos del conjunto. Incluye el área de implantación y de cultivos .Escala 1:1000.
F) Perspectiva principal en la que se vea todo el conjunto y el paisaje.

Todas las plantas con el Norte hacia arriba

Lunes 18 de Mayo
A) Planta de accesos, de todos los edificios. Escala 1:500
B) Maqueta 1:500
C) Perspectivas, Croquis, gráficos y textos necesarios para optimizar la comprensión del proyecto. Técnica libre

y todos los elementos de la entrega del 11 de mayo

CD con todas las laminas en jpg

Se debera hacer una exposicion oral (de no mas de 5 minutos) para explicitar el proyecto.

Reflexiones después de hora

Traigo algunas cuestiones para reflexionar sobre las que se hablaron ayer después de la entrega.
Estamos a pocos días del cierre de esta primera etapa, que podríamos llamar paisajística.
(Luego ahondaremos en la segunda etapa o arquitectónica)
Podríamos hablar de dos estrategias claras que surgen de lectura de los trabajos propuestos.



La primera que concibe el conjunto con cierta concentración de los elementos volumétricos.
La segunda estrategia, que como una empresa faraónica intenta por medio de la dispersión de los elementos dominar la totalidad en la inmensidad circundante.
Ambas son caminos posibles. Necesitarán calibrarse...
Resulta propicia cierta colaboración entre los elementos, cierta vecindad, que otorgue cobijo y protección.
Por otro lado, está claro que resultará imposible ocuparlo todo, de modo que el desafio es encontrar la justa medida para que esa dispersión resulte benéfica y no perjudicial.


Por el momento en todas las propuestas (en mayor o menor medida) se hace evidente la presencia de un territorio aún no explorado: asumen que sólo lo que construyen (todo aquello que corresponde al programa planteado por las bases) es materia proyectual, y el resto es lo que sobra. No se ocupan de todo aquello que no es construido, “lo otro”, lo que queda sin intervenir. Se lo indica como área para cultivar, en el mejor de los casos.

Para intervenir en el paisaje, y en la escala que este paisaje en particular exige, tengo muchas herramientas, pero básicamente la principal implica un cambio de estrategia.
Se trata de componer, de diseñar con los elementos de los que dispongo a esta escala. Muchos de ellos presentes en el sitio. Solo tengo que apropiarme de ellos. Otros se incorporarán como parte de la propuesta.
En este sentido las áreas de cultivo son un excelente ejemplo con un potencial aún no explotado: constituyen una primera escala de aproximación, de mediación entre la inmensidad del paisaje y la intervención (escala intermedia).




Sabemos que existe una orientación ideal para los mismos (E-O), un área que los cuarteles no deben superar (3.5 a 4 ha), pero que estos requerimientos no condicionan la forma de los cuarteles. Que asimismo existe una variedad en escala de vías de acceso y de llegada a estos cuarteles: para camión, para tractor, para el hombre. Pero aún no hemos explorado las posibilidades formales y espaciales que esto ofrece.
Por otro lado conocemos plantaciones de árboles (Olmos) que pueden sembrarse con cierta regularidad, como en el caso de los que lindan con nuestro terreno, y otros que se muestran en conformaciones más libres (Como ocurre junto al pequeño caserío presente al este). Nada impide que plantemos nuestros propios álamos, para protegernos los vientos dominantes, que tracemos con ellos senderos, caminos que puedan de este modo proporcionar algo de sombra en un entorno tan hostil.
Se habló también de la posibilidad de plantaciones de olivos.
Hemos visto como lo hacía Burle Marx, con especies tropicales, generando texturas, composiciones con distintos materiales, colores.
Componentes fundamentales como el espejo de agua (con todas las posibilidades de uso posibles, tanto de uso propio de la bodega como turísticas) y con una escala importante (8000 mts2)
Pensar en la incorporación del paisaje xerófilo, etc., etc.

En fin, los elementos los tenemos a la mano, las reglas del juego ya están planteadas, tanto a nivel programático, como en la exploración personal que cada equipo ha realizado.



Adelante!

Karina Mellace

Ronda 5 ........

Pregunta 12:  El item 3.1.11 "Laguna artificial" (espejo de agua de 800m2) dice que se utilizara como reservorio de agua de deshielo.    Ese agua proviene del curso de agua mencionado en la pregunta 9?....en caso de no ser así de donde proviene? 

Aclaración del asesor: En el tipeo de las bases se ha deslizado un error donde dice :  espejo de agua 800m2 ........debe decir ................espejo de agua 8.000m2

No, el agua de deshielo proviene de la  montaña ladera arriba y llega hasta la finca a traves de las hijuelas y acequias.

El curso de agua mencionado en la pregunta 9  forma parte del sistema del derecho de aguas y  riego por lo cual Irrigación Provincial acepta que, previa autorización y visado aprobatorio del proyecto,  se transforme su traza o incluso se genere una represa o lago artificial .

La salvedad es que si se optara  por proponer el lago artificial utilizando como fuente este curso de agua su uso  Irrigación Provincial como  la encargada exclusiva de optimizar  el recurso hídrico permite  incorporar un 20% del volumen hídrico del reservorio para mejoramiento de nuestro derecho de aguas en tanto el 80% restante se socializa al sistema de riego de las fincas ladera abajo. 

En síntesis, si la fuente es el curso de agua existente  puedo utilizar del recurso paisajísticamente ( generando un lago represa ) pero bajo ningún punto de vista utilizar mas que el 20% del volumen hídrico del reservorio .

Pregunta 13: Cual es la función principal de este reservorio?

Las posibles utilizaciones de este reservorio son variadas...

a) aporte paisajístico visual .

b) generación en el recinto cercano  de un area -oasis  con un tenor de humedad mas generoso.

c) minicoto de pesca deportiva mediante   siembra de alevinos de truchas .

d) reserva de agua 20% del volumen hídrico total con el propósito de  atenuar inconvenientes en épocas de menor agua de deshielo...(menor derecho proporcional  de aguas de riego)

e) posibilidad de prácticas de navegación a vela (tabla wind Surf y veleros individuales clase penguin  ).

f) Cualquier otra posibilidad a criterio del proyectista siempre y cuando revista carácter netamente  ecológico. 

Pregunta 14: Como funcionan las dos partes que lo componen recepción previa y filtrado? 

En un sector de la laguna reservorio y dentro de las aguas pertenecientes al 20% propio se  debe proponer un area de recepción previa de poca profundidad con un baden que contiene las arenisacas excesivas y un área de filtrado natural en base a sucesivos   desniveles  pétreos  que ademas de hiperoxigenar  el agua la purifican  al caer sobre un sector de muy baja profundidad con lecho de piedra rodada de pequeña dimensión . Este agua se utiliza en los establecimientos para el lavado general ,incluso de la uva ya que al carecer por completo de componentes químicos es ideal  ya que no afecta en nada a la aromática ( el cloro es muy contaminante al respecto, incluso en  muy mínimas cantidades)

Pregunta 15: Debe vincularse con alguna parte del programa específicamente?

A criterio del proyectista

Pregunta 16 : el espejo de agua, puede incorporarse a la laguna o acequia?( o sea, contar dentro de los 8.000 m2 para poder aprovechar mas terreno para viñedos). O se debe realizar una canalizacion del curso de agua que aparece por fuera del terreno?

A criterio del proyectista

Pregunta 17: El terreno tiene 32 ha totales (construibles+cultivables) pero se deben plantar en él 40 ha de cultivos. Si bien podemos utilizar el área construible para cultivo, igualmente quedan 8 ha por fuera de la superficie total del terreno. No entiendo qué se pretende.

En esta pregunta se ha deslizado una omisión. El cliente ha propuesto un proyecto de máxima de 40 has cultas .

Actualmente se disponen de 32 has totales .

El cliente ha solicitado formalmente al asesor que se incluya en la presentación de este concurso la definición geográfica de la o las  áreas a adquirir una vez definido el proyecto general con el objeto exclusivo de completar las hectáreas faltantes hasta  el máximo  predefinido de 40 has cultas.

Pregunta 18 :  Cual es la distancia minima que deberia haber entre lo edificado y lo cultivado?

A criterio del Proyectista

Pregunta 19 :  La intervención puede plantear propuestas complementarias para el entorno fuera del terreno? (como lineas extendidas de la huella que se puedan reinterpretar con programas publicos u otros elementos como medio de "apropiación")

A criterio del Proyectista


Pregunta 20: La sala de convenciones, junto con su foyer, podra ser un gran espacio que se pueda compartir con algun sector de produccion. Ejemplo: La sala de convenciones puede ser parte de la cava de vinos?, para asi poder sumar sus metrajes y hacer este espacio mas importante.

A criterio del Proyectista

Ronda 4.

Pregunta 7: La calle interna que aparece dividiendo los sectores a construir es pública, o es propia de nuestro terreno?

La calle en cuestión reviste carácter legal de "semipública".

Por escritura nuestra finca debe ceder una servidumbre de paso ineludible a las fincas existentes ladera arriba.



Pregunta 8: Queremos saber si se puede intervenir sobre esta calle: si se puede construir sobre ella o si puede sufrir modificaciones.?

Si, se puede intervenir sobre ella con la condición de no interrumpir el acceso ladera arriba



Pregunta 9 :El curso de agua que se encuentra en la mitad del terreno es una acequia? Hay agua siempre? Porque en un punto parece que se pierde su curso....?

Es algo mas que una acequia se la llama hijuela o cañadón húmedo .

Es un curso natural de agua que se habilita en épocas de deshielo

Es corecto su curso se desvanece hacia el sur en época invernal

Pregunta 10: Como se abastece el sistema de riego? Hay alguna reglamentación para esto?
En este caso el sitema de riego es mixto. La finca cuenta con derecho de riego o derecho de aguas y dos derechos de perforacion.

Existe una estricta reglamentacion en Mendoza referida al manejo del agua.

No olvidemos que es un recurso vital escaso y que , gracias a este racional manejo, ha sido posible cultivar en el desierto. El origen del sistema de acequias a gravedad se remonta a los trazados aún vigentes que habían construído los pueblos Huarpes originarios.

Este derecho que se basa en la comprensión del agua como un recurso esencial con fuerte contenido social. Por dicha reglamentación el pocero es el que maneja los turnos que corresponden a cada finca de acuerdo al derecho de agua habiente proporcional a las hectáreas que están beneficiadas con este sistema. Así las compuertas de las acequias son manejadas por los poceros que avisan en carteles el turno de agua correspondiente.

En nuestro caso se dispone además de 2 pozos de agua de muy baja salinidad que se ha encontrado a 150mts de profundidad. Las bombas son sumergibles y el caudal estimado es de 25.000lts hora.

La institución que controla el manejo del derecho de riego y expende los permisos para las perforaciones se llama Irrigación Provincial.

Pregunta 11: En el programa aparecen 40 hectareas destinadas a las plantaciones. Y según los sectores del plano son 32 las hectareas de las dos zonas denotadas. Esto quiere decir que las faltantes 8 hectareas van a ir dentro de los sectores a construir por nosotros? podemos implantar viñedos en las zonas a construir ademas de las dichas por ustedes?
Ver Pregunta 17. Aclaratoria